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犹记你初见时的模样,深隧的眼中有些许的忧伤,我在陌路上周遭独行,好怕,怕遇见后却转身又找不到了,不知道是什么拉开了我们的距离,那若即若离的情怀让人心疼不己,曾许我的地老天荒,如今留给我的刻骨铭心的愁肠,风花雪月己成为过去,我决定放弃,情字太难写,奈何痴心无人听。 需要有真正的诗歌理想,如果说要提供一种可能的话,那么诗歌首先要求关于可能的语言和可能的美学思考。一个诗人同它作品的联系的亲疏崇卑将成为这部作品是否具有创造力(再生力)的前提。我们越来越逼近这样的命题,学者型作家是基础,是开放写作的基础,而非一种基调,切实地研究我们处境的人文内涵、史内涵对我们至关重要。 今晚和大师聊谈天,我领会一切的情绪都要培植。然而,这段功夫我真的很忙,蓄意尔等在我追赶理想的功夫,保持是我最佳的伙伴。 下半月的清晨,月亮依然挂在天空,只是它往往西移到了马鞍山的背后,再迟一点,就到了鹰嘴岩顶上。太阳出来了,月亮还挂在天空。父亲的身影出现在晨晖中的时候,他至少已经铲完了一根田坎。而他一到田边,则是先看一看秧田里水的深浅,伸出指头试一试水温,抬头向天空了望一阵子,然后将盖秧苗的塑料篷的两头敞开。父亲铲田坎用的那柄锄,年龄比他还大,锄把光滑闪亮,比用丝绸打磨过的竹器还要细腻。祖父说锄柄是枇杷树的,是他亲手从石千担下边的悬崖上砍回来的。锄磨损成月牙形了,再才拿到铁匠铺去背一下,继续使用。一般来说,祖父去背锄头只在一固定的地方进行,后来就是父亲去。我记得有一次和他一同去,父亲回来的时候对我说,他不想让我从他手里再接过那柄锄头,我当时认为父亲既然宝贝那柄锄,当然不愿交给我和姐姐使用。我上高中的时候,有一次回家,一天便挖断一柄锄,震断一柄斧子和一把柴刀,母亲将我狠狠地骂了一顿,父亲却说:旧的不去,新的不来。那柄锄我只使用过几次,轻巧而锋利,不用使重力便能铲断指拇粗的树根。当然,田坎上只有草根,鲜有树根。父亲铲田坎的时候,很少伸直腰,他一次次将锄抬起,向前伸出,再斜向后用力拉动。他有时左手上前,有时右手上前,这样换手,就降低了疲劳,延长了劳动时间。 中华大地之上,寺庙可谓多欹!每一处,现今都是名胜,法门寺则可谓名胜中之名胜。