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时间腐烂了。我在腐烂的时间里佯装荣耀。你们尽可以辱骂我,轻视我。我一字不漏的倾听,毕恭毕敬。连生都是犹豫,我哪里会有精力去悲哀。若你们对我有一丝怜悯,就直接中了要害的伤我一下,我会一笑毙命,感恩戴德。 39、我要稳稳的分数,能抵挡期末考试的残酷,在成堆学霸里,能有个归宿。 华夏的这批作者跟海外作者的最大辨别就在乎——西方作者普遍出生于财产阶层,都是有钱人家的儿童才有钱有精神去搞文艺,但华夏是一个惯例,她们是体验很多难过才走出来的,这是华夏文艺的第一次全国代表大会特性。 早期,梵高的作品经常用快速而密集的线条,以强调近景到无限遥远的地平线,夸大空间的突变,从而赋予透视强制性和悲剧感,仿佛精神被忧虑不安所驱使而面对眼前的世界。后来,梵高的风格以巨大的力量和内聚性继续发展。他几乎不用平涂手法,而是用强有力的笔触。人像的背景即使是一片单纯的颜色,也凭其强烈韵律感的笔触推进变化,极其微妙的色彩有机地组合成一块。就像看似平静的河面,其间还隐含有暗流和漩涡。人们经常被他的画意带进瀑布奔腾的山谷、繁星闪烁的夜空……梵高的宇宙世界,可在油画《星月夜》中永存。画面展现了高度夸张变形与充满强烈震撼力的灿烂星空景象。巨大而卷曲旋转的星云,一团团夸大的星光,一轮令人难以置信的橙黄色明月,大约是画家在幻觉和晕眩之中所见。这是独特的幻象,画中的图像都充满象征的含义。那轮从月蚀中出来的月亮,暗示着某种神性,让人联想到雨果的话:“上帝是月蚀中的灯塔。”而那巨大而形如火焰的柏树,以及夜空中像龙卷飞腾般的星云,也许象征着人类的苦苦挣扎与顽强奋斗的精神姿态。 玛丽·海伦·勒福歇满不在乎重要的氛围,她从夫君爱人节捐赠的手提包里,拿出一个小镜子,提防看看,头发有没有被风吹乱,口红有没有干,一次又一次,她提防化装本人,恐怕有一点点不美丽,她愤恨即日风太大,让脸上有了尘埃,以是她的左手上从来拿发端帕,不停地擦拭。